哥特式(七）---火焰哥特式

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火焰哥特式

执古以绳今，是为诬今。

执今以律古，是为诬古。

—魏源

老黄给你讲历史

中世纪第四章

哥特式(七）---火焰哥特式

时间：14世纪末---15世纪中叶

诞生：法国

逸闻：在这最后的阶段，哥特式艺术失去了其形式上原创性的本质和优雅的理性，人们人为的增加了设计上的困难，只求在深思熟虑后找到最佳的方案。装饰元素变得更为奢华、严格、机械。

直到16世纪的最初几十年，欧洲的一些国家仍然沉浸在哥特式的世界中：比起自意大利的艺术中心辐射开来的对称和古典派规则，装潢上的创造性和精湛的艺术工艺仍然更占优势。14世纪初，意大利的人文主义开始传播，在不同的国家被吸纳和改变。然而，最后一种哥特式光彩夺目又生动活泼，它在形态、材质和表达方式上自由变化，以精彩的面貌在几乎整个欧洲展现出来。

拱顶

1485---1498

克吕尼博物馆，巴黎

从西班牙的穆德哈尔风格到葡萄牙的曼努埃尔式，再到火焰哥特式的代表性建筑布鲁教堂(布雷斯地区布尔格)，建筑的结构和装饰元素实际上都具有相似性“flamboyant(火焰式) ”建筑的一大特点是通过技术和装饰元素来体现华丽感，而没有突出的结构创新：装饰物布置的位置结合建筑起伏的曲线和反拱弧模仿出火焰的跳跃感。

皮尔格拉姆的布道坛

1511---1515

圣斯蒂芬大教堂，维亚纳

主干和拱形支撑处是哥特装饰元素的大汇集，将所有该风格的表达和装饰的融合并且发挥的淋漓尽致。

小支柱上，镂空的塔柱上，带有花朵的塔尖上，以及小雕塑上，都极富装饰感和观赏性，清晰地展现了16世纪初期的阿尔卑斯地区，哥特式经历了最后的蜕变。

圣沃尔夫冈的布道坛

1471---1480

圣沃尔夫冈，奥地利

建筑还参照运用了细长和动态的植物造型装饰，在其正立面有完整的体现：山墙、正反弧形的线条走势、大门上布满装饰的斜切面、神龛和其他部件。所有这些汇集起来形成了一个具有运动感的视觉效果，充满了装饰的语言和丰富的想象力。对于设计方案和效果的自由探索也延伸到雕刻品上，产生了令人惊喜的效果，尤其是在欧洲中部地区，可以看到那些带有精美顶饰、经过复杂雕刻的祭坛、尖顶的塔楼，以及拥有变幻莫测装饰的花窗。