电影推荐——《暗处的女儿》
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一部直面女性充满挫败与愁闷的“母性”修炼之旅的电影，大胆地以虽毅然反叛家庭活出自我身陷罪疚与孤独泥淖的女学者为主角。一如片名，几位女性角色与那个丢失的洋娃娃既身为“迷失的女儿”，又失却了女儿的真正踪迹。奥利维娅·科尔曼的表演浑然天成，杰西·巴克利将年轻女主带孩子过程中的烦郁愤苦、终在家庭外尝到一缕幸福时的欣悦满足及与女儿忍痛离别时的悲喜交加演绎得无懈可击，达科塔·约翰逊则展现出了慵懒倦怠与紧张绝望的交织错杂。
一部心理现实主义与不可靠叙事范本，全片围绕女主视角来建构，首尾的海滩场景如同梦境套层——而海洋在西方文学传统中恰常常象征着女性与梦境/潜意识。闪烁的灯塔、腐败的水果、枕头上的蝉迹与猝然砸背的松果等均为女主破败崩解的身心的外化，结尾的夜晚公路则恍若大卫·林奇《妖夜荒踪》变奏。大量手持镜头与虚焦特写，贴近人物身体，即极具沉浸感又暧昧无比，还予人或强或弱的【窒息感】，一如女主与女儿甚或身边他人的关系，时常弥漫着疑惧与不安全感。时空错乱与音画错位的剪辑，恍若自我绵延与记忆流淌，属于电影的魔力时而涌溢出来，也令人想及阿伦·雷乃。
片中大致有三种时间层面上的乱序交叉剪辑：女主现时的影像与过往闪回交替；女主年轻时的三个时空无缝交叉剪辑；现在的女主与年老的海滩管理员在厨房对话与烹饪/用餐时的音画错位与交叉剪辑。这些都强化了影片的梦境氛围与自如流动跳跃的绵延感。
2022年6月21日 10:38
玛吉·吉伦哈尔导演处女作，获威尼斯电影节最佳剧本
