欧洲艺术史-谁在欺骗你的眼睛？--幻象主义
欧洲艺术史-谁在欺骗你的眼睛？--幻象主义
历史并没有真正的科学价值
它的唯一目的乃是教育别人
——乔治·屈维廉（英）
老黄给你讲历史
文艺复兴和巴洛克 第十七章
幻象主义
时间：17—18世纪
诞生：欧洲
逸闻：在真正的建筑领域，也有很多应用透视画作来扩大空间的例子，比如，在15 世纪，米兰的圣沙地乐圣母堂就有布拉曼特画的假的唱诗台。
在巴洛克时期有一种特殊的建筑形象艺术，目的在于用透视的方法创造出真实空间的幻象，用极具立体感的装饰画和逼真的画面，使人有一种真实空间的幻觉。特别是"立体装饰画"还运用了许多不同的艺术手法，比如绘画、马赛克、木材镶嵌等，极其忠于物品真实的光学结构，达到以假乱真的效果。
这种装饰艺术反映了巴洛克艺术的精神、幻象主义的思想和令人惊叹的工艺，达到了通过人们的感知和经验来欺骗双眼的目的。艺术家们创造出了一种新的空间，通过在穹顶、屋顶、建筑体上创作缩小画、透视画和自然模仿画等，延伸出了这个新空间，并给人一种无穷无尽的空间幻象。科学幻象主义的能力在于在真实的空间感上欺骗观看者，使观看者感到惊讶，使人即便认识到那是伪造的空间，也依旧愿意把它认为是真实的空间。
天堂
乔瓦尼 · 兰弗兰科
1641---1643年
那不勒斯·San Gennaro小教堂
乔瓦尼·兰弗朗科（giovanni lanfranco）是意大利油画家，巴洛克全盛期的代表者。研究柯雷乔的天花板画作以宗教神话为题材的多人物的湿壁画及油画。
上帝坐在中间的云朵上，在穹顶的最顶端。而一个多世纪前，科雷焦在帕尔马所做的湿壁画就是很明显的幻象主义，但同时也明显缺少透视画装饰。
画家用一个伪造的画面将真实的空间打乱，画中的天空充满光明，无数的人们旋转着靠在柔软的云朵上，还有画家的光线运用、颜色渐变和透视结构，使人产生联想。
斯帕达画廊
1652---1653年
弗朗切斯科•博罗米尼
罗马
建筑大师弗朗切斯科•博罗米尼（Francesco Borromini，1599-1667）。
这件作品第一眼就使人惊讶的地方是这个画廊给人的深邃感（大概有35米），远远超过它实际的深度（只有9米）。通过由高降低的圆柱、一排排同方向的花格平顶式半圆拱和逐渐抬高的马赛克地面，透视结构和它的欺骗效果达到了顶峰，这也是巴洛克艺术中最有迷惑性的作品之一。
博罗米尼将透视结构的主要应用性很好地展示在这个建筑之中，此前如此优秀的作品有文艺复兴时期布拉曼特的米兰圣玛利亚大教堂的假唱诗台，而这部作品仿佛就是它遥远的回音。
Sant'ignazio Di Layola
1691---1694年
安德里亚·波佐
罗马·圣伊尼亚齐奥
安德烈·波佐（Andrea Pozzo，1642 - 1709），波佐同时也是数学家和舞台布景家，他对拱门高明的解决办法，便是利用所有光学的技巧和欺骗的戏法来制造虚假的空间。这令人惊叹的视觉效果代表着巴洛克装饰艺术最后的传世之作，从这之后若是要欣赏类似的作品，则需要向阿尔卑斯山北部地区寻找了。
建筑家在真实的拱门和圆柱之上，又画了一座神圣的建筑，屋顶的背景是十分明亮的天空，周围以色彩对照法画出了许多赞美上帝的人物，周围一层接一层的建筑将背景分割开来，几乎让人目眩。
线条的走向是从兰弗兰科朝向穹顶，从圣保罗和圣科尔托纳朝向屋顶，如此，透视法壁画和壁画之外的建筑结合为一体。
Board Partition with Letter Rack and Music Book
1668年
科内利斯·诺贝塔斯·吉斯布瑞兹
哥本哈根
科内利斯·诺贝塔斯·吉斯布瑞兹（Cornelis Norbertus Gysbrechts / Gijsbrechts，1630-1683年）佛兰德丹麦宫廷画家，巴洛克风格，有错视效果的静物为主，圣路加工会成员。
这些散落的书籍文件十分凌乱，有乐谱、年鉴、撕碎的纸张和鹅毛笔等，一张通常用来遮挡这些物品的厚重帘子被掀开，露出这幅画面，画家用他熟练的绘画技巧为我们掀开了这个帘子，欺骗了我们的视觉。
就连骨制胸针也被插进了收纳袋里，从闪亮的火漆到有纹理的桶板，从金属钉到纸张的厚度，每一个物体都以最真实的材料被完美地呈现出来。
一幅画的背面
1670年
科内利斯·诺贝塔斯·吉斯布瑞兹
哥本哈根
画家为了使他的画看起来更逼真，甚至在背面画上了一张写有留存数字的小纸条。并且整幅画都遵循着完美的光学原理。
在以创造幻象为目的的艺术作品中，可能会有高超的绘画技术，比如在一些传统的荷兰派静物画中;但也可能有一种风格的体现，如果这种艺术是一种风格，那么这种风格就是通过制造幻象来和其他风格区分的。幻觉所制造的效果试图冲破真实建筑的界限，画在墙上、屋顶上、舞台侧面和背景处的建筑，神奇地扩大了真实的空间。
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