风俗田园画——简单？平凡？深刻？还是变革？
风俗田园画——简单？平凡？深刻？还是变革？
历史并没有真正的科学价值
它的唯一目的乃是教育别人
——乔治·屈维廉（英）
老黄给你讲历史
文艺复兴和巴洛克 第十六章
风俗田园画
时间：1630---1660年左右
诞生：罗马
逸闻：田园风情画画家并不通过他们画中的人物来表现经济和社会的困难条件，他们画中的世界氛围都十分宁静，充满了细微的片段和从容的叙事。
"Bamboccio（小孩子）"这一词汇来源于荷兰画家 彼得·凡·拉尔给自己难看的身形所起的绰号，后来成了17世纪中叶活跃于罗马的一种绘画的起源。当时的一批外国画家——尤其是荷兰、佛兰芒和法国的画家，被称作"小孩派（即田园风情派）"，以一种全新的方式诠释当时占主导地位的自然主义。他们参照1625—1638年活跃于罗马的凡·拉尔的范例，在绘画中诠释卡拉瓦乔式的现实。
"田园风情派"重新解读了卡拉瓦乔在其作品中表达的形式和理念，并通过荷兰和佛兰芒绘画的形式对其进行补充完善，从而满足艺术市场向更广泛的民众开放的需求。
在"田园风情画"中可以明显看出对卡拉瓦乔式的光影处理的研究，巧妙地实现了光线的对比和舞台式的布景效果。画面的主题都来源于民众的日常生活、来自城墙内部的地点和城外乡间的环境，主要人物都卑微而质朴，比如流动的摊贩、土匪强盗、玩猜拳的人等。许多作品都描绘了农民、牧民和流浪汉的生活，他们身处充满北欧风情的自然环境中，风景看起来像是画家们的家乡。
如此一来，罗马的绘画中也有了卡拉瓦乔式的北欧元素。"田园风情画派"与罗马巴洛克的夸张风格相背而行，展现了一种反修辞化的、平民化的视觉风格，因此并不被官方评论看好。这些画的规格尺寸往往很小，是为了满足那些贵族阶层的艺术爱好者，是他们为这些艺术家带来了财富和机遇。
离开小酒馆
Pieter van Laer
巴黎·卢浮宫
彼得·凡·拉尔（pieter van laer，1599年12月14日- 1642年），他是一位荷兰画家和版画家。
彼得·凡·拉尔在罗马活跃了十多年，以罗马近郊的风俗画、动物画和风景画而闻名。皮特·范·拉尔是罗马佛兰德和荷兰艺术家协会的活跃成员。他所引入的风俗画风格被其他北方和意大利画家所效仿。
彼得·凡·拉尔在罗马比较成功，他大约在1639年回到荷兰。他主要住在阿姆斯特丹，后来又住在哈勒姆。
彼得·凡·拉尔主题来自佛兰德和荷兰的绘画，这些主题包括“流氓、骗子、扒手、酒鬼和暴食者、结巴的烟草商、理发师，以及其他‘肮脏’的主题。”他的题材还包括铁匠在石窟中给马钉蹄铁、旅舍前的旅行者、强盗袭击旅行者、军事行动、罗马石灰窑附近的游手好闲者、市场、宴会和与猎人的场景。
卖面包圈的人
1630年
Pieter van Laer
罗马·国家古代博物馆
这样的作品证实了田园风情画家们的偏好，他们倾向于刻画朴实而市井的主题，并使用卡拉瓦乔的明暗对比手法。
阴影中有几个正在玩猜拳的，旁边还站着一匹驮着重物的马。这很好地展现了牧民和流浪汉们的生活状态，和同时代的贵族阶层奢华精致的生活相去甚远。
装面包圈的篮子被置于光亮中，细节也有精准的刻画，比如这位摆摊贩卖的老者为上面盖了一块遮布。
水槽一景
1640年
米开朗基罗·切尔库奇
罗马·国家古代博物馆
米开朗基罗·切尔库奇（Michelangelo Gerquozzi，1602-1660）意大利17世纪画家，擅长于风土人情画、战争题材及水果静物画。出生于罗马，并在罗马度过了他的全部人生。
在落日柔和的余晖中，小山丘上显露出一些古建筑的遗迹∶这并非出于对宏伟的考古遗迹的热爱，也不是对英雄主义的追忆，只是对罗马乡间风景的忠实描绘。
光影的技法构建了这个朴实简陋的场景，具有卡拉瓦乔的影子。动物的频繁出现——尤其是马、驴和狗——来源于荷兰画派的传统。这些古代遗迹——底部的雕塑和背景里的遗迹，和罗马城郊的质朴景象形成鲜明对比。
街头卖艺人
1657年
巴黎·卢浮宫
卡雷尔·杜雅尔丹
卡雷尔·杜雅尔丹（Karel Dujardin，1622-1678年）荷兰黄金时代画家、蚀刻师，多样化创作以意大利式乡村的动物、风景、风俗为主，另有少量历史、宗教、肖像画。
这位荷兰画家的目光锁定了日常生活中的微小瞬间，是罗马乡间最为平淡无奇的生活场景∶街头杂耍艺人正在一小撮农民老百姓面前进行即兴表演。
光影的技法构建了这个朴实简陋的场景，具有卡拉瓦乔的影子。动物的频繁出现——尤其是马、驴和狗——来源于荷兰画派的传统。
一道温暖的阳光笼罩在画面中的动物和—小群观众身上，投下了阴影，也勾勒了主体的轮廓。这些都由画家丰富和柔和的笔触表现出来。
关于这一17世纪画派的成功，萨尔瓦多·罗萨曾有过一句发人深省的、关于绘画收藏者的名言∶"那些不喜欢活物的人，往往会喜欢画作。
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