学艺术史？欧洲艺术史？那你知道卡拉瓦乔吗？
学艺术史？欧洲艺术史？那你知道卡拉瓦乔吗？
历史不仅是知识中很有价值的一部分
而且还打开了通向其他许多部分的门径
并为许多科学领域提供了材料
——休谟（英）
老黄给你讲历史
文艺复兴和巴洛克 第十一章
卡拉瓦乔主义
时间：1610---1650
诞生：罗马和那不勒斯
逸闻：那些艺术家都是"卡拉瓦乔的追随者"，乔瓦尼·巴廖内在1606年曾如是说道。这些画家，比如巴廖内自己，还有奥拉齐奥·博尔贾尼、萨拉塞尼和博尔贾尼等，他们和卡拉瓦乔生活在同样的环境，直接认识这位大师。
卡拉瓦乔主义具有非凡的力量、活力和真实感，因此也盖过了最知名的后罗曼式风格的风头，引起了广泛的反响，激发许多意大利和其他国家的艺术家在罗马和几乎欧洲的每个角落追随着他的足迹。
对于画家们来说，和卡拉瓦乔相比较是难免的∶他在艺术语言上的创新，画面主体和人物中的自然主义，对于哪怕是最悲惨的日常现实的表现，明暗交替凸显出的景物形态，以及结构成分上的削减都在依然由古典样式占主导的文化圈里留下了惊人的印象。
有一大批风格迥异的艺术家都在围绕他和他的作品活动，他们研究他革命性的艺术语言，并且或多或少带着虔诚的信念去再现他的创作主题和用光技法，当然他们也都保有自己的主动权。
召唤使徒马太
1599---1600年
卡拉瓦乔
罗马·路易吉德佛朗西斯教堂
《圣经》中使徒马太原是罗马税吏。此画展现了基督感召马太的场面：昏暗的房间里，税收官马太正和助手清点钱财。右上方突然射进一束强烈的光线，基督在彼得的陪同下走进来。
马太的形象刻画正如圣经所说：他做过农民，真诚厚道，是基督需召唤的“能认识自己职业是被唾弃的人”。基督和马太之间两个青年士兵，惊异警觉地望着两个不速之客。
左边两人则低头点钱，不作理会。这些处理构成了强烈的戏剧性冲突，加强了人物关系的节奏感，使画面更耐人寻味。这就是卡拉瓦乔艺术的成功之处。
圣家庭
约1609年
orazio borgianni
罗马·国家古代艺术博物馆
奥拉齐奥·博尔詹尼（orazio borgianni，1575—1616，罗马）意大利巴洛克风格早期的画家，蚀刻家。是画家，雕塑家朱利奥·博尔詹尼的同父异母弟弟。在哥哥那里受到了最早的艺术教育，由此开始了他的艺术生涯。
早期在哥哥那里接受了教育以后，在西班牙国王菲腊二世的资助下，奥拉齐奥·博尔詹尼来到了西班牙旅行。1605年4月，在他艺术生涯最巅峰的时候，他回到了罗马。
卡拉瓦乔对于光影的研究进程在同时期很多敏感的画家的作品中都有体现。在这幅画中，光线从左边投射下来，而背景都隐没在阴影之中。
博尔贾尼的创作深受卡拉瓦乔绘画元素的影响，比如画中有着宽大羽翼、手拿小提琴的天使。
朱迪丝斩杀荷罗孚尼
1612---1613年
那不勒斯·卡波堤蒙特美术馆
Artemisia Gentileschi
阿尔泰米西亚•真蒂莱斯基（Artemisia Gentileschi，1597 - 1651）是艺术史上第一位杰出的女画家。她的画风接近卡拉瓦乔，她本人也是“卡拉瓦乔主义”的追随者。真蒂莱斯基作为巴洛克时代重要画家之一，在艺术发展史上极富表现力的实力派女性艺术家中占据一席之地。
在17世纪的欧洲，女性艺术家不容易被接受，而Artemisia则是例外，她挑战传统并成为一名成功的艺术家。
光线烘托着人物的外形轮廓，在苍白的肌肤和流淌的鲜血上晕染出阴影。年轻的女仆也用尽全力加入了割喉斩杀的行动中，她鲜红的衣服和朱迪丝的蓝色衣服交相对比，点亮了整个画面的色调。
酒神的胜利
1628---1629年
马德里·普拉多博物馆
Diego Velázquez
蒂埃哥 · 委拉斯凯兹（Diego Velázquez。1599-1660）是文艺复兴后期西班牙最伟大的画家，对来的后画家影响很大，弗朗西斯哥·戈雅认为他是自己的“伟大教师之一”。对印象派的影响也很大。
该副画取自罗马神话题材。巴库斯，即希腊神话中的狄俄尼索斯。相传他首创用葡萄酿酒，并把种植葡萄和采集蜂蜜的方法传播到各地。但维拉斯奎兹以西班牙的农民形象及其生活方式来表现这种场面。
委拉斯凯兹用十分简单、直接甚至近乎粗暴的方式处理这一神话主题∶神话被日常化的行为演绎，这场面看起来就像是一群贫穷的农民在开会，其中一个年轻人随意地扮演着酒神，装束举止并没有什么说服力，就像在演一场闹剧。
快乐的酒徒们使人想起卡拉瓦乔主义在国际上传播开来后的一些变体，以及同主题的佛兰芒和荷兰风格绘画。不过委拉斯凯兹的作品中并不存在那种剥离感，甚至是戏谑感。相反，他用这些穷苦人的微笑表达了对每个人尊严的尊重，不管对方是国王还是小丑、王子还是贫农。
卡拉瓦乔不创建自己的流派，也不以任何形式收徒，他有着反学院派和强烈的独立性特征，为了遵循趋近真实的原则，技法也比较单一，这使他的艺术难以成为一个流派的范本。他的作品中的力量，以及由他革命性的艺术风格所引起的风言风语，吸引了那些接受力强、有实验精神的艺术家们的注意，引得他们纷纷效仿。
人们并不把他当作学派领袖，而是一个理想的榜样，开拓了新的绘画之路∶贴合实际，着眼于自然界万物平等的尊严，以及光影之间持续的辩证关系。
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