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距离上次讲的达达主义戏剧与行为艺术，已经过去了很长时间了。忘记上篇内容和还没有看文章的小伙伴们可以先回顾一下
下面我们接着从达达画廊的关闭和几位艺术家的离开继续说。Huelsenbeck在1917年去了柏林，他表示酒馆的关闭是直接原因。他在柏林的这段时间写下并发表了苏黎世达达主义的回忆录《前进，达达：达达主义史》。他在书中分析了一些达达主义中提出的概念。例如同时性，同时性是马里内蒂起先运用在文学领域的，但Huelsenbeck则坚持它的抽象特性。他在书中写道：谈及同一时刻发生的不同事件，应把公式从A=B=C=D，并试图将耳朵的问题转化为面孔的问题。同时性反对“已经成为”，支持“正在成为”。比如说，当我回想起昨天我向一个老太太的耳朵上揍了一拳并在一个小时后洗了手的同时，我听见电车急刹车发出的刺耳声以及隔壁屋顶上一块砖头砸落在地上的声音，在这一系列同时性事件中，我的眼睛（从内到外）兴奋的去捕捉那转瞬既逝的生命之意义。同样还有布伊主义等。这些理论在进入柏林的环境之后都被赋予了新的意义。早期那些表演都远去了。
起初，柏林达达的行为表演与苏黎世的表演还是一点相像的。1918年Huelsenbeck第一次在柏林进行朗诵表演，与他一起演出的还有Max Herrmann-Neisse和Theodor Däubler等。在这次演出中他将话题转到了一个禁忌：战争。这无疑是为演出火上浇油，以至于一位装着木头假肢的老兵愤然离场。仅仅两个月后1918年4月12日，Huelsenbeck 和其他成员组织了第二次达达晚会。这是一场精心策划的演出，有别于第一次的以即兴为主的第一次达达晚会。在第二次达达晚会时，他们广发媒体稿，并起草了《生活和艺术中的达达主义》，以至于可以全面的向公众介绍达达主义。达达主义迅速在柏林传播，也注定要征服柏林，将表现主义从城市中赶出去。达达主义者们穿着古怪的服装，喊着口号，在城市中穿梭。他们还为自己起了各种别名。例如Huelsenbeck给自己起做“世界达达”，“达达大师”，Heerrmann叫自己“达达智者”等。
各类宣言像雨后春笋般问世，但达达主义的精神已经有所变化，柏林影响了达达，为其注入了比任何时候都要激烈的立场。1918-1919这段时间他们举办了大量的活动，大量的作品也相继问世。包括Mehring的《壁炉屏风后两个老头的私密对话》，Erwin Piscator的第一幅摄影蒙太奇作品等。但柏林达达随后也逐渐疲竭，在1920年的第一届达达主义国际博览会见证了他们的日薄西山。
Kurt Schwitters于1923年来到荷兰并协助创建了“荷兰达达”，他还定期拜访包豪斯，以断音的方式表演了著名的《ANNA BLUME》和《DIE URSONATE》。并攥写了宣言《致第一世界中所有召唤梅尔兹舞台的剧院们》，呼吁“一切材料之间，一切人类，蠢货，蒸气铁丝网，思想泵压机之间的原则性平等。”在科隆，Max Ernst与Baargeld共同组织了展览“达达早春”，于1920年4月开幕。Baargeld展出了他的作品《液体质疑》。在作品的旁边放着一把斧头，任何观众只要愿意，都可以拿起斧头摧毁艺术品。展览在后来被警察叫停。1921年科隆达达也进入了尾声。和大部分达达艺术家一样，Ernst去了巴黎。与此同时，纽约的达达主义也迸发出来，在1918年的一次苏黎世酒会上，Picabia向众多达达主义者们介绍了自己，并且他的“机器绘画”也使得自己小有名气，他与杜尚在纽约已经成为了先锋艺术的领头羊。他们与Arensberg等艺术家在1917年一起举办了重要的展览《独立者》在这场展览中杜尚展示了他的作品《泉》，Picabia也受到了苏黎世达达主义者们的簇拥。
1918年7月，Tzara在苏黎世的麦斯大厅举办了“Tristan Tzara之夜”在这场活动中Tzara读了一份“真正的”达达宣言：“让我们破坏，让我们好好的，让我们创造出万有新引力，NO=YES，达达什么也不是。”里面还写道：“资产阶级沙拉正困在永恒的盆，毫无生气，我真讨厌高雅品位。”这场演讲不可避免的又一次引发了暴乱，更多的达达事件接踵而至。在1919年4月在苏黎世举办了最后一次达达晚会，表演以凝重的氛围开头，Viking Eggeling做了一个关于设计和抽象艺术的演讲。但却激怒了为了好事的达达主义者们的观众。直到Tzara的演讲《男性的狂热》才为观众提供了他们所期许的荒诞。在这次晚会之后，达达有必要去寻找一片崭新的土壤。于是1919年Tzara去了巴黎。苏黎世的达达主义也在此谢幕。因为Tzara到巴黎的影响，进而超现实主义也浮出了。我们将在下期为大家讲一讲超现实主义。
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