意大利未来主义戏剧艺术与Performance art

今天我们来说一下未来主义戏剧艺术与行为艺术，由于篇幅有限只能极其概括的和大家说说。

一

自1970年代起，行为艺术被接纳成为艺术表达媒介中的独立一员。但在1970年以前，行为艺术的胚胎已在戏剧艺术和表演艺术中产生。由于行为艺术的实验性和独特性，它可以将艺术中的形式和概念像一发子弹一样，直接的传给受众。在我们纵观20世纪或以前的艺术流派，艺术思潮和戏剧艺术中，我们都可以发现行为艺术的雏形。

早期的未来主义十分像一种意识形态，它起始于1909年马里内蒂在《费加罗报》上的第一篇未来主义宣言。Filippo Tommaso Marinetti在1893年至1896年居住在巴黎，在这段时间他认识了Alfred Jarry，Léon Deschamps, Remy de Gourmont 等人。在这里Marinetti接触到了“自由诗”（Free Verse）的创作手法。

二

在1896年，Marinetti回到意大利的同年，Alfred Jarry在Lugné-Poë 的剧院上演了他自己创作的《尤布王》（Ubu Roi）。这部剧的意义是十分深远的，他为达达主义戏剧和思想提供了基础。甚至达达主义者一度把《尤布王》作为一个范本。在这部剧中一共只有一个场景，一位绅士身着晚礼服在表演期间一直举着示意牌报幕，而主角头戴一个纸板制作的马头并且以一种特殊的语调说话。梨形的尤布王在开幕词中只有一个单词：大便（原文是Merdre，但是大家注意这里的单词多了一个R，这是因为这个词在当时是严禁在公共场所使用的）。在剧中的服装和形式与同时期传统戏剧也是不太相同的。尤布这个角色是Jerry的理论“形而超学”（pataphysics）中的关键。这部剧在对当时的受众来说是一场极大的冲击。

在1909年4月，Marinetti 再在同一个剧院展示了他创作的《大吃国王》（Le Roi Bombance），在这部戏剧对革命和民主进行了讽刺。在《大吃国王》中，将人类消化系统作为寓言故事的背景。在剧目上映时，巴黎的民众都想看看“未来主义”的作家是如何将宣言的概念付诸实现的。Marinetti在回到意大利后又制作了《电子娃娃》（Poupées électriques）并在1910年举办了第一次未来主义晚会（Serata），1910年4月Marinetti与众多画家Umberto Boccioni，Carlo Carrà，Luigi Russolo，Gino Severini， Giacomo Balla一起发表了《未来主义绘画技术宣言。宣言中的“速度与对危险的热爱”等成为了未来主义绘画的蓝图。随后也有很多艺术家都投身到行为表演之中，Boccioni说“绘画不再是表面上的景象，而是戏剧奇观的布景。”

三

1910-1913年这几年未来主义者们先后发表了《未来主义音乐宣言》，《未来主义剧本宣言》和《杂耍剧宣言》。Marinetti十分喜爱杂耍剧中的“杂”， “各式各样的愚蠢和低能，把智力推向疯狂的边缘”和没有故事情节不断创造出新元素。它被称为未来主义表演的理想模式。Marinetti同时也说这种形式“反学术，原始，天真的，因此表演中的意外发现和简易方式才显得更加意义重大。”这种形式成为了传统艺术形式的对立面。早起的未来主义晚会后演化为《Piedigrotta》，以自由语言的形式（parole in liberta）充分体现了《杂耍剧宣言》中提出的观点。

在1913年，鲁索罗也写下了他的宣言《噪音艺术》，他的作品证明了机器的声音也是一种可行的音乐形式和艺术形式。他的定义是：古代是安静无声的，但随着19世纪机器的发明，噪音诞生了。而如今，噪音已经支配了人类的情感， …… 细腻或单一的声响不再能诱发人的任何情感。通过鲁索罗的噪音乐器，未来主义交响乐诞生了。

Giacomo Balla 在1914年发表了《印刷机》（Macchina Tipografica）在这件作品中印证了《动态简要的演讲》所提到的：“要用手势比划出几何形状，像个制图师一样用拓扑学在空气里假装创造出立方体，圆锥形，螺旋形以及椭圆形。”在印刷机中十二位演员扮演机器的一部分，六个扮演活塞，六个扮演由活塞推动的轮子。演员们被要求“表达出转轮印刷机上零部件的灵魂”。

四

在1915年，《未来主义合成戏剧》发表，作者对于未来主义戏剧中的“同步性”给出了定义。宣言中说“合成的，就是短暂的——在几分钟，几个词组甚至几个动作中压缩了无数情况，情绪，概念，感受，事实和符号”。我认为这个特征同时也是行为艺术的特征。请大家回想一下行为艺术作品，例如阿布拉莫维奇的《对视》，Los Angeles 的《等待》等，这些作品都应和了这个定义。未来主义合成戏剧否定了传统戏剧以及以现实主义手法呈现时间和空间的企图，实现了未来主义所提倡的飞速的简明的未来主义精神。在宣言中，对于“同时性”也做出了解释。“同时性”即是即兴发挥，闪电般地直觉和基于具有暗示性和启示意义的现实。对于未来主义者来说，零碎片段的呈现要胜于现实主义戏剧的尝试。

到1920年，未来主义已经将行为表演发展为一种独立的艺术形式。未来主义影响了俄罗斯，并诞生了俄罗斯未来主义。他还为达达主义者的表演提供了范本。马里内蒂也一度成为一些达达主义者的偶像。未来主义的很多概念和作品在某种意义上来说已经跨入到了行为艺术的范围之中。一直以来，行为艺术中的表演性成为宣扬作者思想或艺术流派与宣言的重要武器。它的直接冲击力是其他传统艺术形式所不能比拟的。当然后来的dada 解构主义 包豪斯直至现场艺术等都为后面的行为艺术的形式思路提供了养分。关于dada主义的这部分我们下次再讨论。